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1） 吹奏樂器：笙、蘆笙、排笙、葫蘆絲、笛、管子、巴烏、塤、嗩吶、簫等
（2） 彈撥樂器：琵琶、箏、揚琴、七弦琴(古琴)、熱瓦普、冬拉、阮、柳琴、三弦、月琴、彈布爾等
（3） 打擊樂器：堂鼓(大鼓)、碰鈴、缸鼓、定音缸鼓、銅鼓、大鑼小鑼、小鼓、排鼓、達(dá)卜(手鼓)、大鈸等
（4） 拉弦樂器：二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、胡、高胡等
孨起來讓更多人懂得國樂器

吹奏樂器 木葉| 紙片| 竹膜管(侗族) | 田螺笛(壯族) | 招軍(漢族) | 吐良(景頗族) | 斯布斯額(哈薩克族) | 口笛(漢族) | 樹皮拉管(苗族) | 竹號(怒族) | 簫(漢族) | 尺八| 鼻簫(高山族) | 笛(漢族) | 排笛（漢族） | 侗笛(侗族) | 竹筒哨（漢族） | 排簫（漢族） | 多(克木人) | 篪（漢族） | 塤（漢族） | 貝(藏族) | 展尖(苗族) | 姊妹簫（苗族） | 冬冬奎(土家族) | 蓽達(dá)(黎族) | 口利咧（黎族） | 嗩吶(漢族) | 管（漢族） | 雙管（漢族） | 喉管（漢族） | 芒筒(苗族) | 笙（漢族） | 蘆笙（苗| 瑤| 侗族） | 確索(哈尼族) | 巴烏（哈尼族） | 口哨(鄂倫春族)
彈撥樂器 金屬口弦(苗族、柯爾克孜族) | 竹制口弦(彝族) | 樂弓(高山族) | 琵琶（漢族） | 阮（漢族） | 月琴（漢族） | 秦琴（漢族） | 柳琴（漢族） | 三弦(漢族) | 熱瓦甫(維吾爾族) | 冬不拉(哈薩克族) | 扎木聶(藏族) | 箏(漢族) | 古琴（漢族） | 伽耶琴(朝鮮族) | 豎箜篌| 雁柱箜篌
打擊樂器 梆子（漢族） | 杵(高山族) | 叮咚(黎族) | 梨花片(漢族) | 臘敢(傣族) | 編磬（漢族） | 木鼓(佤族) | 切克(基諾族) | 鈸(漢族) | 鑼（漢族） | 云鑼（漢族） | 十面鑼（漢族） |星(漢族) | 碰鐘| 鐘（漢族） | 編鐘（漢族） | 連廂棍（漢族） | 喚頭（漢族） | 驚閨（漢族） | 板（漢族） | 木魚（漢族） | 吾攵（漢族） | 法鈴(藏族) | 腰鈴(滿族) | 花盆鼓（漢族） | 銅鼓（壯| 仡佬| 布依| 侗| 水| 苗| 瑤族） | 象腳鼓(傣族) | 納格拉鼓(維吾爾族) | 漁鼓（漢族） | 塞吐(基諾族) | 京堂鼓（漢族） | 腰鼓（漢族） | 長鼓（朝鮮族） |達(dá)卜(維吾爾族) | 太平鼓（滿族） | 額(藏族) | 撥浪鼓（漢族） | 揚琴（漢族） | 竹筒琴(瑤族) | 蹈到(克木人) | 薩巴依(維吾爾族)
拉奏樂器 樂鋸(俄羅斯族) | 拉線口弦(藏族) | 二胡(漢族) | 高胡（漢族） |京胡（漢族） | 三胡（漢族） | 四胡（漢族） | 板胡（漢族） | 墜琴（漢族） | 墜胡（漢族） | 奚琴（漢族） |椰胡（漢族） | 擂琴（漢族） | 二弦（漢族） | 大筒（漢族） | 馬頭琴(蒙古族) | 馬骨胡(壯族) | 艾捷克(維吾爾族) | 薩它爾(維吾爾族) | 牛腿琴(侗族) | 獨弦琴(佤族) | 雅箏(朝鮮族) | 軋箏（漢族）
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三 中國民族民間樂器的分類
1、古代的“八音”分類法
　　周代，中國已有根據(jù)樂器的不同制作材料進(jìn)行分類的方法，分成金、石、絲、竹、匏、土、革、木八類，叫做“八音”。在周末至清初的三千多年中，中國一直沿用“八音”分類法。
　　金類：主要是鐘，鐘盛行于青銅時代。鐘在古代不僅是樂器，還是地位和權(quán)力象征的禮器。王公貴族在朝聘、祭祀等各種儀典、宴饗與日常燕樂中，廣泛使用著鐘樂。敲擊鐘的正鼓部和側(cè)鼓部可發(fā)兩個頻率音，這兩個音，一般為大小三度音程。另外還有磬、錞于、勾鑃，基本上都是鐘的變形。 嗩吶石類：各種磬，質(zhì)料主要是石灰石，其次是青石和玉石。均上作倨句形，下作微弧形。大小厚薄各異。磬架用銅鑄成，呈單面雙層結(jié)構(gòu)，橫梁為圓管狀。立柱和底座作怪獸狀，龍頭、鶴頸、鳥身、鱉足。造型奇特，制作精美而牢固。磬分上下兩層懸掛，每層又分為兩組，一組為六件，以四、五度關(guān)系排列；一組為十件，相鄰兩磬為二、三、四度關(guān)系。它們是按不同的律（調(diào)）組合的。
　　絲類：各種弦樂器，因為古時候的弦都是用絲作的。有琴、瑟、筑、琵琶、胡琴、箜篌等。
　　竹類：竹制吹奏樂器，笛、簫、箎、排簫、管子等。
　　匏類：匏時葫蘆類的植物果實，用匏作的樂器主要是笙。
　　土類：就是陶制樂器，塤、陶笛、陶鼓等。
　　革類：主要是各種鼓，以懸鼓和建鼓為主。
　　木類：現(xiàn)在已經(jīng)很少見了，有各種木鼓、敔、柷。敔是古代打擊樂器，形制呈伏虎狀，虎背上有鋸齒形薄木板，用一端劈成數(shù)根莖的竹筒，逆刮其鋸齒發(fā)音，作樂曲的終結(jié)。用于歷代宮廷雅樂。柷是古代打擊樂器，形如方形木箱，上寬下窄，用椎（木棒）撞其內(nèi)壁發(fā)聲，表示樂曲即將起始。用于歷代宮廷雅樂。
2、目前常見的樂器分類法
吹奏樂器
　　中國吹奏樂器的發(fā)音體大多為竹制或木制。根據(jù)其起振方法不同，可分為三類：第一類，以氣流吹入吹口激起管柱振動的有簫、笛（曲笛和梆笛）、口笛等。
　　第二類，氣流通過哨片吹入使管柱振動的有嗩吶、海笛、管子、雙管和喉管等。
　　第三類，氣流通過簧片引起管柱振動的有笙、抱笙、排笙、巴烏等。
　　由于發(fā)音原理不同，所以樂器的種類和音色極為豐富多彩，個性極強(qiáng)。并且由于各種樂器的演奏技巧不同以及地區(qū)、民族、時代和演奏者的不同，使民族器樂中的吹奏樂器在長期發(fā)展過程中形成極其豐富的演奏技巧，具有獨特的演奏風(fēng)格與流派。
　　典型樂器：笙、蘆笙、排笙、葫蘆絲、笛、管子、巴烏、塤、嗩吶、簫。
　　全部樂器：木葉、紙片、竹膜管（侗族） 、田螺笛（壯族） 、招軍（漢族） 、吐良（景頗族） 、斯布斯、額（哈薩克族）
　　、口笛（漢族） 、樹皮拉管（苗族） 、竹號（怒族） 、簫（漢族） 、尺八 、鼻簫（高山族) 、笛（漢族） 、排笛（漢族）
　　、侗笛（侗族） 、竹筒哨（漢族） 、排簫（漢族） 、多（克木人） 、篪（漢族） 、塤（漢族） 、貝（藏族） 、展尖（苗族）
　　、姊妹簫（苗族） 、冬冬奎（土家族) 、蓽達(dá)（黎族） 、（口利）咧（黎族） 、嗩吶（漢族） 、管（漢族） 、雙管（漢族）
　　、喉管（漢族） 、芒筒（苗族） 、笙(漢族） 、蘆笙（苗、瑤、侗族） 、確索（哈尼族） 、巴烏（哈尼族） 、口哨（鄂倫春族）
　　。
彈撥樂器
　　中國的彈撥樂器分橫式與豎式兩類。橫式，如：箏（古箏和轉(zhuǎn)調(diào)箏）、古琴、揚琴和獨弦琴等；豎式，如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聶等。
　　彈奏樂器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲與撥子兩種彈奏方法。右手技巧得到較充分發(fā)揮，如彈、挑、滾、輪、勾、抹、扣、劃、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的豐富，又促進(jìn)了左手的按、吟、擻、煞、絞、推、挽、伏、縱、起等技巧的發(fā)展。
　　彈奏樂器除獨弦琴外，大都節(jié)奏性強(qiáng)，但余音短促，須以滾奏或輪奏長音。彈撥樂器一般力度變化不大。在樂隊中除古琴音量較弱，其它樂器聲音穿透力均較強(qiáng)。
　　彈撥樂器除獨弦琴外，多以碼（或稱柱）劃分音高，豎式用相、品劃分音高，分為無相、無品兩種。除按五聲音階排列的普通箏等外，一般都便于轉(zhuǎn)調(diào)。
　　各類彈奏樂器演奏泛音有很好的效果。除獨弦琴外，皆可演奏雙音、和弦、琵音和音程跳躍。
　　中國彈奏樂器的演奏流派風(fēng)格繁多，演奏技巧的名稱和符號也不盡一致。
　　典型樂器：琵琶、箏、揚琴、七弦琴（古琴）、熱瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、彈布爾。
　　全部樂器：金屬口弦（苗族）（柯爾克孜族） 、竹制口弦（彝族） 、樂弓（高山族） 、琵琶（漢族） 、阮（漢族） 、月琴（漢族） 、秦琴(漢族） 、柳琴（漢族） 、三弦（漢族） 、熱瓦甫（維吾爾族） 、冬不拉（哈薩克族） 、扎木聶（藏族） 、箏（漢族） 、古琴（漢族） 、伽耶琴（朝鮮族) 、豎箜篌、雁柱箜篌。
打擊樂器
　　中國民族打擊樂器品種多，技巧豐富，具有鮮明的民族風(fēng)格。
　　根據(jù)其發(fā)音不同可分為：1、響銅，如：大鑼、小鑼、云鑼、大、小鈸，碰鈴等；2、響木，如：板、梆子、木魚等；3、皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象腳鼓等。
　　中國打擊樂器不僅是節(jié)奏性樂器，而且每組打擊樂群都能獨立演奏，對襯托音樂內(nèi)容、戲劇情節(jié)和加重音樂的表現(xiàn)力具有重要的作用。民族打擊樂器在中國西洋管弦樂隊中也常使用。
　　民族打擊樂可分為有固定音高和無固定音高的兩種。無固定音高的如：大、小鼓，大、小鑼，大、小鈸，板、梆、鈴等有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云鑼等。
　　典型樂器：堂鼓（大鼓）、碰鈴、缸鼓、定音缸鼓、銅鼓、朝鮮族長鼓、大鑼小鑼、小鼓、排鼓、達(dá)卜（手鼓）、大鈸。
　　全部樂器：梆子（漢族） 、杵（高山族） 、叮咚（黎族） 、梨花片（漢族） 、臘敢（傣族） 、編磬（漢族） 、木鼓（佤族） 、切克（基諾族） 、鈸（漢族） 、鑼（漢族） 、云鑼（漢族） 、十面鑼（漢族） 、星（漢族）——碰鐘 、鐘（漢族） 、編鐘（漢族） 、連廂棍（漢族） 、喚頭（漢族） 、驚閨（漢族） 、板（漢族） 、木魚（漢族） 、吾攵（漢族） 、法鈴(藏族） 、腰鈴（滿族） 、花盆鼓（漢族） 、銅鼓（壯、仡佬、布依、侗、水、苗、瑤族） 、象腳鼓（傣族） 、納格拉鼓（維吾爾族） 、漁鼓（漢族） 、塞吐（基諾族） 、京堂鼓（漢族) 、腰鼓（漢族） 、長鼓（朝鮮族） 、達(dá)卜（維吾爾族） 、太平鼓（滿族） 、額（藏族） 、撥浪鼓（漢族） 、揚琴（漢族） 、竹筒琴（瑤族） 、蹈到（克木人）、薩巴依（維吾爾族）。
拉弦樂器
　　拉弦樂器主要指胡琴類樂器。其歷史雖然比其它民族樂器較短，但由于發(fā)音優(yōu)美，有極豐富的表現(xiàn)力，有很高的演奏技巧和藝術(shù)水平，拉弦樂器被廣泛使用于獨奏、重奏、合奏與伴奏。
　　拉弦樂器大多為兩弦少數(shù)用四弦如：四胡、革胡、艾捷克等。大多數(shù)琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等；少數(shù)用木板如：椰胡、板胡等。少數(shù)是扁形或扁圓形如：馬頭琴、墜胡、板胡等，其音色有的優(yōu)雅、柔和有的清晰、明亮；有的剛勁、歡快、富于歌唱性。
　　典型樂器：二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。
　　全部樂器：樂鋸（俄羅斯族） 、拉線口弦（藏族） 、二胡（漢族） 、高胡（漢族） 、京胡（漢族） 、三胡（漢族）、四胡（漢族） 、板胡（漢族） 、墜琴（漢族） 、墜胡（漢族） 、奚琴（漢族） 、椰胡（漢族） 、擂琴（漢族） 、二弦(漢族） 、大筒（漢族） 、馬頭琴（蒙古族) 、馬骨胡（壯族） 、艾捷克（維吾爾族） 、薩它爾（維吾爾族） 、牛腿琴（侗族） 、獨弦琴（佤族） 、雅箏（朝鮮族） 、軋箏（漢族）。
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3 傳統(tǒng)樂種和民族管弦樂合奏
第一節(jié) 傳統(tǒng)樂種
一、打擊樂合奏
　　：指純由打擊樂器組合的合奏音樂，在民間節(jié)日或風(fēng)俗性活動中常見。打擊樂合奏充分發(fā)揮了中國打擊樂器的特色，以各種樂器的不同音色、音響的多樣化組合，豐富又復(fù)雜多變的節(jié)奏、節(jié)拍，以及力度的變化來表現(xiàn)各種氣氛和情緒?；驘崃壹t火，或輕巧活潑，或莊嚴(yán)雄壯。
二、吹管樂合奏
　?。褐赣纱倒軜窞橹骷嬗猩倭看驌魳菲鞯暮献嘁魳?，普遍流行于民間婚喪喜慶活動中。
三、絲弦樂合奏
　?。褐赣蓭准覙菲骱蛷棑軜菲骱献嗟囊魳罚址Q弦索樂。絲弦樂合奏以優(yōu)美、抒情、質(zhì)樸、文雅見長，適于室內(nèi)演奏，風(fēng)格細(xì)膩。樂曲多數(shù)為短小的抒情樂曲，也有部分較長的套曲。
四、絲竹樂合奏
　?。褐赣上覙菲骱椭窆軜菲骱献嗟囊魳?，主要盛行于南方。在絲竹樂中一般不用嗩吶和管，也不用大鑼、大鼓之類音響強(qiáng)烈的打擊樂，具有樂隊規(guī)模較小，音樂情趣輕快活潑，演奏風(fēng)格精致細(xì)膩，音樂性格優(yōu)美、柔和、雅致的特點。主要樂種有江南絲竹、廣東音樂、福建南音、云南麗江的白沙細(xì)樂等。
　　1、江南絲竹：流行于江蘇南部和浙江一帶。其樂隊編制一般為7－8人，少則2－5人，以笛（或簫）和二胡為主奏樂器，其他常用樂器有小三弦、琵琶、揚琴、笙、鼓板、木魚、碰鈴等。樂器組合靈活多變，演奏時每種樂器只有一件，演奏者可根據(jù)該樂器性能作即興發(fā)揮，在同一曲調(diào)基礎(chǔ)上奏出不同曲調(diào)。各樂器在配合中，常采取“你進(jìn)我出，我進(jìn)你出；你繁我簡，我繁你簡；你高我低，我高你低；你正我反，我正你反；你長我短，我長你短；你停我拖，我停你拖；分久必合，合久必分；同中有異，異中有同”（花音八法）的方法。
　　2、廣東音樂：原意泛指廣東的民歌、說唱、戲曲和民間器樂等，后僅指流行在廣東的民間器樂合奏形式，也稱廣東小曲。廣東音樂的樂器組合隨時代變化而異，早期是“五架頭”：二弦、提琴（筒身竹制，前端嵌以薄木板，后端竹節(jié)鑿有金錢孔）、竹笛、三弦、月琴；后改為“三件頭”：高胡（粵胡）、揚琴、秦琴。之后在“三件頭”基礎(chǔ)上加其他絲竹樂器如琵琶、椰胡、笛、簫、嗩吶、木魚、碰鈴等。音色清脆明亮，旋律流暢，節(jié)奏活潑多變。句法上常用“回文句”和“排比句”，音樂風(fēng)格熱烈明快。
五、絲竹鑼鼓樂合奏
　?。河址Q吹打樂，是民間節(jié)日風(fēng)俗性活動以及婚喪喜慶中常見的器樂形式。以吹管樂器和打擊樂器為主，絲弦樂器為輔；以結(jié)構(gòu)中有獨立完整的鑼鼓段落為特征。
　　1、蘇南吹打：盛行于江蘇南部蘇州、無錫一帶，歷史悠久。以笛和鼓為主奏樂器，吹管樂器可用簫、笙或小嗩吶等，絲弦樂器有二胡、板胡、琵琶、三弦等，打擊樂器有板、點鼓、板鼓、云鑼等。實際演出中有多種不同的樂隊組合方式。
　　2、山西鼓樂：流行于山西省北部五臺、定襄等縣，歷史悠久，傳統(tǒng)深厚，至少在清代中葉已在民間流傳；多用于婚喪喜慶、節(jié)日廟會等場合，也曾被五臺山青廟宗教音樂所吸收，在禪門佛事中演奏。樂隊編制少則10人左右，多可達(dá)數(shù)十或上百人；以管子為主奏樂器，另有海笛、笛子、笙等吹管樂器；打擊樂器有板鼓、大鈸、大鑼、小鑼、云鑼、梆子等。請欣賞吹打樂《慶豐收》
第二節(jié) 民族管弦樂合奏
　　中國傳統(tǒng)樂種中的民樂合奏，以小型多樣、地域性強(qiáng)、地方特色濃郁為特點。民族管弦樂隊吸取了傳統(tǒng)樂種中各類樂器組合的優(yōu)點，根據(jù)民族樂器的性能、特點和音色等情況，并考慮到高、中、低聲部的配合與音量的均衡、音色的協(xié)調(diào)等因素，一般包括四個樂器組：吹管樂組、彈撥樂組、拉弦樂組、打擊樂組。由于樂隊的大小編制不同，選用的樂器的各類和數(shù)量也不同，常用樂器如下：
　　吹管樂組：笛、簫、笙、嗩吶、管等。
　　彈撥樂組：柳琴、琵琶、中阮、大阮、揚琴、箏、三弦等。
　　拉弦樂組：高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等。
　　打擊樂組：定音鼓、鑼、鼓、鈸、碰鈴、木魚、云鑼等。
民族管弦樂合奏曲《春江花月夜》
　　民族管弦樂合奏曲《春江花月夜》共分九段一尾聲，屬多段體結(jié)構(gòu)，也是自由變奏體。在各段結(jié)尾用了統(tǒng)一的終止型樂句。各段小標(biāo)題及表現(xiàn)內(nèi)容是：
　　1、江樓鐘鼓：全曲的引子，琵琶奏出的由慢漸快、由弱漸強(qiáng)的音型，模仿黃昏江邊鐘樓鼓聲；接著出現(xiàn)簫歌聲（全曲主題的核心），緊接著又是一陣同音反復(fù)的簫鼓聲。主題如歌的旋律，恬靜柔美；采用同音承遞，下行模進(jìn)和材料展衍等手法發(fā)展而成。
　　2、月上東山：主題在上四度音區(qū)上的自由模進(jìn)。
　　3、風(fēng)回曲水：是前兩段的綜合，主題的陳述更為完善。
　　4、花影層疊：是上一段的變化，頭尾基本相同，中間以若干短句作同音承遞的下行模進(jìn)。
　　5、水深云際：運用主題的種子音調(diào)加以展開，頭尾基本同主題，中間是種子音調(diào)展開部分，顫音的運用有獨到的藝術(shù)效果。
　　6、漁歌唱晚：此段變奏時，在上五度調(diào)是發(fā)展了新的節(jié)奏音型，并以此為核心音調(diào)作連續(xù)下行模進(jìn)，尾部主題變化出現(xiàn)。
　　7、洄瀾拍岸：第一句是上一段的壓縮，以均勻的節(jié)奏出現(xiàn)，然后主題以舒展的節(jié)奏構(gòu)成一連串同音承遞的下行模進(jìn)音調(diào)。
　　8、橈鳴遠(yuǎn)瀨：前半部以具有動感的附點音符節(jié)奏型作模進(jìn)，后半部是主題的壓縮。
　　9、欸乃歸舟：全曲的高潮。前半部主題音調(diào)配以較為固定的節(jié)奏型，音型向下模進(jìn)，配合旋律作遞升與遞降的交替進(jìn)行；漸快的速度、漸強(qiáng)的力度，造成橈聲、浪花聲、人聲交織一片的動態(tài)感，將音樂推向高潮。后半部與上一段的后部相同，回到優(yōu)美如歌的主題。
　　10、尾聲：由主題的部分音調(diào)剪接組合成旋律，以舒展徐緩的節(jié)奏，輕柔地、漸漸地消失，一切歸于寧靜。請欣賞民族管弦樂合奏《春江花月夜》
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4 民族器樂的音樂特征
第一節(jié) 傳統(tǒng)民族器樂曲的類型
　　按照中國傳統(tǒng)民族器樂曲的表現(xiàn)功能，可分為三類樂曲：
　　1、具有強(qiáng)烈實用性的樂曲。多數(shù)和民間的民俗活動相聯(lián)系，如歡慶年節(jié)、婚喪喜慶、迎神廟會、宗教活動等；有的則來自戲曲場景或民間歌舞。這類樂曲往往以其單一而概括的情緒來烘托、渲染某種氣氛。如《中花六板》、《夜深沉》、《慶豐收》等。
　　2、以寫實為主的樂曲。通過描繪現(xiàn)實生活中的某些場景、事件來抒發(fā)人的感受。如《百鳥朝鳳》、《賽龍奪錦》、《流水》等。
　　3、以寫意、寫情為主的樂曲。有的直接抒發(fā)人物感情，如《二泉映月》、《江河水》等。有的借物言志、借景生情、寓情于景、情景交融，猶如中國古代的詩歌、繪畫一樣，講究意境、神韻，抒發(fā)感情的方式內(nèi)在含蓄。如《漁舟唱晚》、《梅花三弄》等。
第二節(jié) 傳統(tǒng)民族器樂曲的標(biāo)題
　　中國傳統(tǒng)民族器樂曲都是有標(biāo)題的。其標(biāo)題有“標(biāo)名性標(biāo)題”和“標(biāo)意性標(biāo)題”兩種。
1、標(biāo)名性標(biāo)題
　?。簝H具曲名的作用，與曲意無直接關(guān)系。理解樂曲需從其曲調(diào)、節(jié)奏、調(diào)式、速度、力度等諸音樂要素所構(gòu)成的音樂形象來領(lǐng)會。
　　有的標(biāo)題源自古代聲樂曲、詞牌曲、民歌、原戲曲劇目的曲名，如《浪淘沙》、《萬年歡》、《滿庭芳》、《一枝花》、《茉莉花》、《關(guān)公過五關(guān)》等。
　　有的標(biāo)題來源于樂曲的結(jié)構(gòu)特征。如《句句雙》指樂曲中每一樂句都重復(fù)一次，成雙出現(xiàn)；《梅花三弄》中的三弄是同一主題反復(fù)出現(xiàn)三次等。
　　有的標(biāo)題以樂曲首句的譜字來定名，如《工尺上》、《四合四》等。
　　有的以樂曲的調(diào)式來定名，如《凡調(diào)》、《小工調(diào)》；有的以樂曲的用途或演出形式來定名，如《抬花轎》、《行街》、《劃船鑼鼓》等。
　　有的樂曲是集幾個曲牌的材料組合而成的，其標(biāo)題往往以原在幾個曲牌中抽字組合而成。如廣東音樂中的《柳娘三醉》由《柳青娘》和《三醉》集合而成。面對此類標(biāo)題，切忌望文生義。
2、標(biāo)意性標(biāo)題
　　：此類標(biāo)題是根據(jù)樂曲內(nèi)容，由民間藝人、文人學(xué)士或音樂家擬定的，因此標(biāo)題反映了擬名者對樂曲內(nèi)容的理解。標(biāo)意性標(biāo)題一般具有較強(qiáng)的概括性，它以概括、凝練的文字提示樂曲內(nèi)容、某種意境、某種情緒氛圍或某個事件。欣賞者可憑籍標(biāo)題的提示，結(jié)合樂曲的音樂形象喚起聯(lián)想來理解樂曲。
第三節(jié) 傳統(tǒng)民族器樂曲的曲式結(jié)構(gòu)
　　中國傳統(tǒng)的分法把民族器樂曲分為散曲和套曲。散曲指由一個曲牌或曲調(diào)構(gòu)成的樂曲；套曲指幾個曲牌或段子聯(lián)綴而成的樂曲。
　　常見的結(jié)構(gòu)類型大致有以下幾類：
1、單曲牌體
　　曲牌是民族器樂曲式中最小的結(jié)構(gòu)單位，一首曲牌反復(fù)多次可構(gòu)成一首樂曲，曲牌也可以成為套曲中的一個組成部分。單曲牌體就是由一首曲牌構(gòu)成的樂曲結(jié)構(gòu)。
2、變奏體
　　當(dāng)一首樂曲由一首曲牌（或曲調(diào)）的一再反復(fù)構(gòu)成時，如每次反復(fù)都有變化，就形成變奏體。
3、循環(huán)體
　　一首樂曲中兩首曲牌（或曲調(diào)）不斷反復(fù)的循環(huán)出現(xiàn)，或一首曲牌（或曲調(diào)）反復(fù)出現(xiàn)兩次以上，其間插入新的部分，都是循環(huán)體。
4、聯(lián)曲體（套曲體
　?。≡S多曲牌（或曲調(diào)、板式）聯(lián)綴而成的樂曲結(jié)構(gòu)形式是聯(lián)曲體。聯(lián)曲體樂曲在速度上常采用“慢－中快”或“散－慢－中－快－散”的原則來布局。
5、綜合體
　　一首樂曲中，綜合兩種或兩種以上的結(jié)構(gòu)，或以某種結(jié)構(gòu)原則為主，兼有另種結(jié)構(gòu)的因素，稱綜合體。在傳統(tǒng)樂曲中常見的有“循環(huán)兼變奏體”以及“聯(lián)曲兼變奏體”等。

吹奏樂器
　　我國吹奏樂器的發(fā)音體大多為竹制或木制。根據(jù)其起振方法不同，可分為三類：第一類，以氣流吹入吹口激起管柱振動的有簫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等。 第二類，氣流通過哨片吹入使管柱振動的有嗩吶、海笛、管子、雙管和喉管等。 第三類，氣流通過簧片引起管柱振動的有笙、抱笙、排笙、巴烏等。 由于發(fā)音原理不同，所以樂器的種類和音色極為豐富多彩，個性極強(qiáng)。并且由于各種樂器的演奏技巧不同以及地區(qū)、民族、時代和演奏者的不同，使民族器樂中的吹奏樂器在長期發(fā)展過程中形成極其豐富的演奏技巧，具有獨特的演奏風(fēng)格與流派。 典型樂器：笙、蘆笙、排笙、葫蘆絲、笛、管子、巴烏、塤、嗩吶、簫。 全部樂器： 木葉、紙片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壯族) 、招軍(漢族) 、吐良(景頗族) 、斯布斯、額(哈薩克族) 、口笛(漢族) 、樹皮拉管(苗族) 、竹號(怒族) 、簫(漢族) 、尺八 、鼻簫(高山族) 、笛(漢族) 、排笛(漢族) 、侗笛(侗族) 、竹筒哨(漢族) 、排簫(漢族) 、多(克木人) 、篪(漢族) 、塤(漢族) 、貝(藏族) 、展尖(苗族) 、姊妹簫(苗族) 、冬冬奎(土家族) 、蓽達(dá)(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、嗩吶(漢族) 、管(漢族) 、雙管(漢族) 、喉管(漢族) 、芒筒(苗族) 、笙(漢族) 、蘆笙(苗、瑤、侗族) 、確索(哈尼族) 、巴烏(哈尼族) 、口哨(鄂倫春族) 。
　　彈撥樂器
　　我國的彈撥樂器分橫式與豎式兩類。橫式，如：箏(古箏和轉(zhuǎn)調(diào)箏)、古琴、揚琴和獨弦琴等；豎式，如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聶等。 彈奏樂器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲與撥子兩種彈奏方法。右手技巧得到較充分發(fā)揮，如彈、挑、滾、輪、勾、抹、扣、劃、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的豐富，又促進(jìn)了左手的按、吟、擻、煞、絞、推、挽、伏、縱、起等技巧的發(fā)展。 彈奏樂器除獨弦琴外，大都節(jié)奏性強(qiáng)，但余音短促，須以滾奏或輪奏長音。彈撥樂器一般力度變化不大。在樂隊中除古琴音量較弱，其它樂器聲音穿透力均較強(qiáng)。 彈撥樂器除獨弦琴外，多以碼(或稱柱)劃分音高，豎式用相、品劃分音高，分為無相、無品兩種。除按五聲音階排列的普通箏等外，一般都便于轉(zhuǎn)調(diào)。 各類彈奏樂器演奏泛音有很好的效果。除獨弦琴外，皆可演奏雙音、和弦、琵音和音程跳躍。 我國彈奏樂器的演奏流派風(fēng)格繁多，演奏技巧的名稱和符號也不盡一致。 典型樂器：琵琶、箏、揚琴、七弦琴(古琴)、熱瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、彈布爾。 全部樂器：金屬口弦(苗族)(柯爾克孜族) 、竹制口弦(彝族) 、樂弓(高山族) 、琵琶(漢族) 、阮(漢族) 、月琴(漢族) 、秦琴(漢族) 、柳琴(漢族) 、三弦(漢族) 、熱瓦甫(維吾爾族) 、冬不拉(哈薩克族) 、扎木聶(藏族) 、箏(漢族) 、古琴(漢族) 、伽耶琴(朝鮮族) 、豎箜篌、雁柱箜篌。
　　打擊樂器
　　我國民族打擊樂器品種多，技巧豐富，具有鮮明的民族風(fēng)格。 根據(jù)其發(fā)音不同可分為：1、響銅，如：大鑼、小鑼、云鑼、大、小鈸，碰鈴等；2、響木，如：板、梆子、木魚等；3、皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象腳鼓等。 我國打擊樂器不僅是節(jié)奏性樂器，而且每組打擊樂群都能獨立演奏，對襯托音樂內(nèi)容、戲劇情節(jié)和加重音樂的表現(xiàn)力具有重要的作用。民族打擊樂器在我國西洋管弦樂隊中也常使用。 民族打擊樂可分為有固定音高和無固定音高的兩種。無固定音高的如：大、小鼓，大、小鑼，大、小鈸，板、梆、鈴等有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云鑼等。 典型樂器：堂鼓(大鼓)、碰鈴、缸鼓、定音缸鼓、銅鼓、朝鮮族長鼓、大鑼小鑼、小鼓、排鼓、達(dá)卜(手鼓)、大鈸。 全部樂器： 梆子(漢族) 、杵(高山族) 、叮咚(黎族) 、梨花片(漢族) 、臘敢(傣族) 、編磬(漢族) 、木鼓(佤族) 、切克(基諾族) 、鈸(漢族) 、鑼(漢族) 、云鑼(漢族) 、十面鑼(漢族) 、星(漢族)——碰鐘 、鐘(漢族) 、編鐘(漢族) 、連廂棍(漢族) 、喚頭(漢族) 、驚閨(漢族) 、板(漢族) 、木魚(漢族) 、吾攵(漢族) 、法鈴(藏族) 、腰鈴(滿族) 、花盆鼓(漢族) 、銅鼓(壯、仡佬、布依、侗、水、苗、瑤族) 、象腳鼓(傣族) 、納格拉鼓(維吾爾族) 、漁鼓(漢族) 、塞吐(基諾族) 、京堂鼓(漢族) 、腰鼓(漢族) 、長鼓(朝鮮族) 、達(dá)卜(維吾爾族) 、太平鼓(滿族) 、額(藏族) 、撥浪鼓(漢族) 、揚琴(漢族) 、竹筒琴(瑤族) 、蹈到(克木人)、薩巴依(維吾爾族) 。
　　拉弦樂器
　　拉弦樂器主要指胡琴類樂器。其歷史雖然比其它民族樂器較短，但由于發(fā)音優(yōu)美，有極豐富的表現(xiàn)力，有很高的演奏技巧和藝術(shù)水平，拉弦樂器被廣泛使用于獨奏、重奏、合奏與伴奏。 拉弦樂器大多為兩弦少數(shù)用四弦如：四胡、革胡、艾捷克等。大多數(shù)琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等；少數(shù)用木板如：椰胡、板胡等。少數(shù)是扁形或扁圓形如：馬頭琴、墜胡、板胡等，其音色有的優(yōu)雅、柔和有的清晰、明亮；有的剛勁、歡快、富于歌唱性。 典型樂器：二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。 全部樂器： 樂鋸(俄羅斯族) 、拉線口弦(藏族) 、二胡(漢族) 、高胡(漢族) 、京胡(漢族) 、三胡(漢族)、四胡(漢族) 、板胡(漢族) 、墜琴(漢族) 、墜胡(漢族) 、奚琴(漢族) 、椰胡(漢族) 、擂琴(漢族) 、二弦(漢族) 、大筒(漢族) 、馬頭琴(蒙古族) 、馬骨胡(壯族) 、艾捷克(維吾爾族) 、薩它爾(維吾爾族) 、牛腿琴(侗族) 、獨弦琴(佤族) 、雅箏(朝鮮族) 、軋箏(漢族)。